Материал для аранжировки цветов

1. Контейнеры

В цветочном дизайне контейнер – это основа или основа цветочной композиции. Правильно выбранный контейнер должен быть функциональным и гармоничным и гармоничным с устройством (Aaronson Marion, 1983). Свойства контейнера в аранжировке цветов были хорошо определены Blacklock (2006) и Ascher (1974). Контейнер должен быть достаточно глубоким, чтобы вместить достаточное количество воды и выдержать вес цветов. В случае, если контейнер не вмещает воду, внутри может быть помещен другой контейнер, в котором может храниться вода. Стеклянная, металлическая, пластиковая, фарфоровая или глазурованная керамическая посуда – все это имеет уникальное влияние на дизайн цветов. Металлическая отделка требует защиты от потускнения, которое сопровождает использование цветочных консервантов в воде контейнера.

Форма и размер контейнера часто предлагают тип дизайна, который будет создан в нем. Большой тяжелый контейнер требует более высокого расположения для уравновешивания массы контейнера. Красивый изогнутый стиль аранжировки требует изысканного компотного компота для обеспечения баланса. Горизонтальное расположение обеденного стола наиболее привлекательно, когда оно выполнено в низком и плоском прямоугольном контейнере. Линии контейнера повторяются или подчеркиваются, чтобы обеспечить единство и гармонию в дизайне. Цветовой узор, найденный в контейнере, выглядит лучше всего, когда он повторяет тот, который находится в цветовой схеме дизайна, или когда в контейнере присутствуют нейтральные цвета (варианты оформления на сайте). Наиболее полезные цвета, используемые в цветочных контейнерах: зеленый, белый, серый, коричневый, коричневый или черный. Цветочные вазы зеленого цвета часто выбираются, так как почти все цветочные стебли и листья повторяют этот цвет. Коричневые контейнеры выглядят лучше всего, когда этот цвет дублируется на сухих цветах, древесине или листьях осеннего цвета. Металлические контейнеры с отделкой из серебра, латуни, бронзы и сусального золота обычно предлагают формальный дизайн.

Контейнеры с различными формами называют по-разному, а именно:

(i) «Ваза», где высота контейнера больше его ширины,

(ii) «Чаша», где ширина контейнера превышает высоту и часто используется для организации стола,

(iii) «Пьедестал» где контейнер поднят на основании, которое может быть коротким или длинным стеблем, и полезно, когда требуется высокое расположение, но масса контейнера для вазы нежелательна, а кривая S и треугольные типы выглядят идеально в пьедесталах,

(iv) «Корзина» (из металла, дерева или бамбука), которая используется как для вертикальной, так и горизонтальной конструкции, но обычно в неформальном дизайне, включая «круглый», и

(v) «Новизна», которая безгранична в возможностях.

Следует позаботиться о том, чтобы они не пересилили дизайн. Они идеально подходят специально для свободных стилей.

2. Материал поддержки

(i) Держатели игл («держатели булавок» или «лягушки»): держатели игл обычно используются для создания модернистских и стилизованных дизайнов как любителями, так и художниками-икебанами, поскольку они являются популярными вспомогательными средствами для поддержки стволов. Доступны различные формы и размеры (круглые, овальные или квадратные) для удовлетворения любых конкретных требований к компоновке и изготовлены из чугуна, латуни или меди с покрытием. Они могут быть размещены в любом месте у основания контейнера и закреплены для временного или постоянного использования.

(ii) Куриная проволока (сетка для цветов): вспомогательное средство для стебля, используемое для больших цветочных букетов, обычно состоит из проволочной сетки с сеткой 2,5 см и наполнителя. Материал наполнителя может быть из вспененной цветочной пены, вермикулит или проволока может использоваться для покрытия твердого блока пены.

(iii) Цветочная пена: различные продукты из цветочной пены являются популярными вспомогательными вспомогательными средствами как для цветоводов, так и для домашних цветов (Blacklock, 2006; Westland, 1992; Ascher, 1974). Эти цветочные пенопласты изготавливаются из смол разных форм, цветов и для различных дизайнерских целей. Они могут быть приобретены либо в прямоугольных кирпичах для резки в соответствии с индивидуальными контейнерами, либо в цилиндрических блоках для использования в специализированных контейнерах. Эти продукты чрезвычайно пористые, поэтому они обеспечивают водой вставленные цветочные стебли, используемые в композиции.

3. Используемые инструменты

Различные инструменты, необходимые для аранжировки цветов, включают:

(а) «нож», короткий клинок, изготовленный из качественной стали, используется для резкого среза на концах стебля, а также цветочной пены,

(b) «секаторы», имеющие короткие лезвия с зубчатыми краями, используются для резки как травяного, так и древесного растительного материала, (c) «ножницы для обрезки», имеющие два режущих лезвия из качественной стали, используемые для резки древесных материалов, и

(г) «ленточные ножницы», похожие на обычные ножницы по внешнему виду. Кроме того, необходимы различные провода, основанные на цветочном дизайне, такие как (а) «флористическая проволока», различающаяся по длине и толщине (калибр), самый тяжелый из которых – № 18, смотрящий на вес цветка и листвы, чтобы поддержать их. ,

(b) «Стебли синели», которые похожи на очистители труб с дополнительным ворсом, и используются как в декоративных целях, так и для подачи воды на цветы корсажа,

(c) «Золотниковая проволока», для прокладки проводов необходима толстая проволока такие как венки и дверные защелки,

(d) «твистемы» – это короткие кусочки проволоки, заключенные в бумагу для выполнения ряда ролей, где требуется поддержка ремонта,

(е) «деревянные кирки» – это, как правило, кирки из зеленого дерева длиной прикрепленная тонкая проволока, которая может быть прикреплена к стеблям или другим материалам и вставлена ​​в удерживающее вещество, широко используется с неживыми приспособлениями, и

(f) «цветочный кран» имеет клейкий материал на одной стороне и доступен в различных цветах для смешивания с аранжировки, похожие на вощеный креп Эту бумагу также используют для изготовления корсажа или пуговицы, и, поскольку она обладает растягивающим качеством, она используется для обертывания цветочных стеблей, когда для их поддержки необходима проволока.

4. Листва и цветы, используемые в дизайне

Линейный тип дизайна является тонким, вертикальным и сужающимся и изготавливается с использованием различных цветов, таких как амариллис, колокольчики Ирландии, дендробиум, гладиолус, золотой жезл, геликония, ирис, тубероза, ванда и т.д., а также ветви бутылочной щетки, Муррая, Диффенбахия и т.д., а также листва ареки, спаржи, цика, рыбий хвост, панданус, сансевиерия, Snapdragon и т.д. Для массового проектирования в круглой форме в центре аранжировки требуются антуриум, китайская астра, георгин, лилия фрукты яблони, апельсина, граната и т. д. и листья, такие как денежное растение, филодендрон, сингониум и т. д. Для необычной и необычной формы используются цветы антуриума, райской птицы, геликонии, орхидеи и т. д., а также плоды кешью, винограда, банана и т.д. Наполнители используются в случае тонких, растекающихся и небольших аранжировок с помощью конфеты, маргаритки, жаворонка, золотого жезла, гипсофилы, женского кружева, жаворонка, маргаритки, маргаритки, статицы, аглонемы, спаржи, бутылочная щетка, казуарина, эвкалипт нас, папоротники, серебристый дуб, муррайя, туя и др.

Использованные источники

1. Aaronson Marian, 1983. The  Art  of  Flower  Arranging. Grower Books, London, UK.
2. Aaronson Marian, 1984. Flowers in the Modern Manner. Grower Books, London, UK.
3. Ascher, A. A. 1974. The Complete Flower Arranger. Simon and Schuster, New York, USA.
4. Berrall, J.S. 1997. A History of Flower Arrangement. The Saint Austin Press, London, UK.
5. Blacklock, J. 2006. The Judith Blacklock Encyclopedia of Flower Design. The Flower Press Ltd, Bournemouth, UK.
6. Care, R. E. 1961. Japanese Floral Art: Symbolism, Cult and Practice. D. Van Nostrand Co., Princeton, New Jersey, USA.
7. Curtis, C.D. 2004. Contemporary Floral Design. The National Association of Flower Arrangement Societies, London, UK.
8. Ekman P and R. Davidson, 1994. The Nature of Emotion. Oxford University Press, N. Y., USA.
9. Griner, C. 2011. The History of Floral Design. In: Floriculture: Designing & Merchandising (3rd ed.). Delmar Thomson Learning, Albany, USA.
10. Gupta, V. 2012. Ikebana: The Concept. In Compendium ‘National Workshop on Floral Craft: The Art and Technique for Value Addition in Flowers’, pp. 131-132, organized at NAU, Navsari, 12-13 April, 2012.
11. Hannay Frances, J. 1948. Period Flower Arrangements. National Council Books, Inc. Philadelphia, PA, USA.
12. Havliland Jones, J., H. Rosario, P. Wilson and T. McGuire,  2005.  An   Environmental   Approach to Positive Emotion: Flowers. Evolutionary Psychology, 3: 104-132
13. Healey, D. 1986. The New Art of Flower Design. Villard Books, New York, USA.
14. Hiller, F.B. 1974. Basic Guide to Flower Arranging. McGraw- Hill Book Co., New York, USA.

Traditional and Loose Flowers
R. L. Misra, Sanyat Misra